從影視劇到文學(xué)作品，觀眾和讀者對“懸浮”“失真”的批評之聲不絕于耳。一句“編劇是不是沒上過班”“這劇情也太脫離現(xiàn)實(shí)了”，往往能引發(fā)廣泛共鳴。這些來自網(wǎng)友的犀利吐槽，看似是情緒化的表達(dá)，實(shí)則是一記記警鐘，敲打著文藝創(chuàng)作者：是時(shí)候回歸“接地氣兒”的創(chuàng)作軌道了。

“接地氣兒”，并非意味著文藝創(chuàng)作必須完全等同于生活實(shí)錄，或只能描繪柴米油鹽。其核心在于，作品的情感邏輯、人物動機(jī)、情節(jié)發(fā)展，需要根植于真實(shí)的社會土壤和普遍的人性體驗(yàn)，能與觀眾、讀者產(chǎn)生深層的情感聯(lián)結(jié)與思想共鳴。當(dāng)職場劇里的新人動輒解決行業(yè)危機(jī)，當(dāng)歷史劇里的人物充滿現(xiàn)代思維和臺詞，當(dāng)都市情感劇中的困境遠(yuǎn)離普通人生活的重量時(shí)，這種“懸浮感”便割裂了作品與觀眾之間的橋梁。網(wǎng)友的吐槽，正是對這種斷裂最直接、最樸素的反饋，他們用“出戲”的感受，投票反對那種閉門造車、脫離現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作傾向。

文藝創(chuàng)作“接地氣兒”的迫切性，源于其本質(zhì)的社會屬性與文化功能。文藝作品是時(shí)代的鏡像，也是人心的慰藉與思想的火花。它應(yīng)當(dāng)敏銳地捕捉社會脈搏的跳動，真誠地關(guān)切普通人的命運(yùn)與悲歡。從《人世間》對平民史詩的真摯刻畫，到《山海情》對脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代聚焦，這些備受好評的作品無不證明：扎根現(xiàn)實(shí)土壤、灌注真誠情感的故事，擁有最打動人心的力量。它們的人物有血有肉，他們的困境令人揪心，他們的奮斗引人共情，這正是“接地氣兒”帶來的藝術(shù)感染力與生命力。

要做到“接地氣兒”，要求創(chuàng)作者走出書齋與想象，真正沉入生活、觀察生活、理解生活。這意味著需要花費(fèi)更多時(shí)間去采風(fēng)、去體驗(yàn)、去與各行各業(yè)的人交流，積累鮮活的一手素材，而非僅僅依賴于套路化的類型模板或網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)拼接。它要求創(chuàng)作者懷著敬畏之心對待筆下的人物與故事，尊重生活本身的復(fù)雜性與邏輯，而不是讓人物淪為推進(jìn)狗血情節(jié)的工具或某種觀念的單薄傳聲筒。“接地氣兒”也呼喚創(chuàng)作環(huán)境的包容與鼓勵，讓那些關(guān)注現(xiàn)實(shí)、刻畫平凡、勇于探索的作品能有更多的生長空間。

網(wǎng)友的“吐槽”，是觀眾審美水平提升、參與意識增強(qiáng)的體現(xiàn)，是文藝創(chuàng)作生態(tài)中寶貴的民間反饋機(jī)制。它不應(yīng)被簡單視為苛責(zé)或干擾，而應(yīng)被當(dāng)作一面鏡子，映照出創(chuàng)作中可能存在的盲區(qū)與虛浮。傾聽這些聲音，意味著尊重受眾的感知與智慧。“接地氣兒”不等于一味迎合所有口味，它是在堅(jiān)持藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)作自主的前提下，追求與時(shí)代同行、與人民共情的必然選擇。

歸根結(jié)底，文藝創(chuàng)作的魅力，在于通過藝術(shù)的手法照亮生活，引發(fā)思考，溫暖人心。唯有“接地氣兒”，接上現(xiàn)實(shí)的地氣、人情的暖氣、時(shí)代的氣息，作品才能真正擁有堅(jiān)實(shí)的根基和蓬勃的生命力，從而在觀眾心中留下深刻的回響，實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有的社會價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。這記來自網(wǎng)友的“敲打”，值得每一位文藝創(chuàng)作者深思與踐行。